作家视角下的中外童书合作新葡萄京app下载:,中外童书出版合作产业论坛举办
发布时间:2020-03-12 00:39

最后,李学谦表示,互联网没有改变图书出版的本质,内容依旧是最重要的,互联网也没有使孩子抛弃纸书,但是,童书出版人不能无视互联网的存在,要有能力实现全媒体出版,实现线上线下全渠道的发行、营销工作。

在中国版协少读工委、中少总社主办的“中国童书市场发展最新趋势主题报告会,中国版协少读工委、接力出版社主办的“中外童书出版、合作新趋势”中外童书出版合作产业论坛,中国出版集团天天出版社主办的“相似、不同与融合——青年插画家国际沙龙”等活动上,中国出版人、作家不仅向世界展示着生机勃勃的中国少儿出版物,也在共同关心着、商议着,未来,如何让中国少儿出版走得更远。

第一,童书出版前景明丽、势不可当。据资料显示,1977年,全国只出版192种少儿图书,而现在中国的专业少儿出版社壮大、童书种类更多、装帧也更加漂亮。近十年来童书的高速增长,原因包括:政府对书香社会的倡导、农村城镇化的进程、商业手段的创新、年轻父母对亲子阅读的重视以及书香校园、作家同小读者互动的广泛开展密不可分。

中外童书合作有利于中外文化的交流和碰撞,提升中国文化在世界的影响力;拓展作家、画家的创作视野,提升创作水平,提高中国原创图书的质量;让中国原创作品和世界接轨;让世界上其他国家的读者了解中国的作家和插画家;越来越多得中国原创图画书和原创儿童文学作品也在以这种合作共赢的模式输出到世界各地。

帮助世界贫困儿童阅读,数字化产品起到了重要的作用,这也是尤斯伯恩长期关注的问题,尤斯伯恩早在几年前就成立了尤斯伯恩基金会,并制作了三款电子游戏产品,帮助图书很少但是拥有很多“电子屏幕”的家庭——这些产品通过孩子与游戏的互动,让孩子在学习到相关知识的同时,也学习从“阅读技巧”到“阅读意愿”的转变。

在发行渠道和营销方式上,2017年中国零售市场上销售的儿童图书有8.4亿册,其中通过网络书店销售的大约占60%。当当和京东在网络渠道中最为重要,而对于童书出版人来说,最感兴趣的还有社群营销平台。它的定位更加具体、专业,更加适应读者分层次、个性化的阅读需求,最近两年发展很快。

社交媒体是重要的交际方法,同时也是图书营销、购买的方法。但是我也同样相信,人们在买书之前一定也会想去实体书店看看要买的书是什么样子。这意味着,实体书店的存在是必要的,尤其是对于童书而言。相比购买自己阅读的图书,成人在购买童书时更加需要从实体店获得帮助。

中国儿童文学作家梅子涵认为,深度了解是中外童书合作的基础。他说,目前中外童书作家合作面临一个非常重要的问题:中国作家需要用更世界化的语言写作,让更多的读者可以感受到他想要表达的意思与情感;国外插画家不仅要喜欢中国故事,更需要深入地了解中国文化,需要试着去了解中国的历史以及生活中的细节和感情,让更多中国读者了解他的“视觉密码”。这都需要作家与插画家付出大量的时间与精力进行交流,不断地开阔自己的眼界,了解更多的信息。

关于中外童书出版合作新模式,接力出版社社长黄俭分享了他的观点和经验。

接力出版社已经和东盟多个国家的少儿出版机构建立战略合作关系,成立中国—东盟少儿出版联盟,共同举办“中国—东盟国际少儿出版论坛”,推动国际出版行业发展,深度合作开展少儿阅读活动,探索新的国际合作模式。

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接力出版社总编辑、中国儿童文学作家白冰首先介绍了中外童书作家合作的领域、成功案例以及未来的发展前景。他说,中外童书作家合作多见于图画书和儿童文学领域,“中国作家+国外插画家”的合作模式逐渐走入我们的视野且精品迭出。在图画书创作方面,曹文轩和巴西知名插画家罗杰•米罗合作出版的《羽毛》《柠檬蝶》,曹文轩和俄罗斯安徒生插画奖获得者伊戈尔•欧尼可夫共同创作的《永不停止的奔跑》,还有白冰和贝尔格莱德国际插画奖“金钢笔奖”、日本野间插画奖获得者阿明哈桑•谢里夫的强强联手之作《大个子叔叔的野兽岛》等,均是叫好又叫座的图画书精品。在儿童文学领域,中国作家薛涛与俄罗斯插画家安娜斯塔西亚合作了《河对岸》;中国青年作家陈佳同与西班牙插画家奥利佛(Juanbjuan Oliver)共同创作的“白狐迪拉”系列也于2019年在中国和英国同步上市。

对于中国的童书来说,品牌的建立也极为重要,目前中国童书既有经典的老品牌,又有优秀的新品牌,建立品牌是艰苦的过程,需要童书出版人艰苦的努力。

观点:少儿出版与新业态结合更紧密

趋势四:新整合,新运营童书开发新IP

母亲是法国人,父亲是西班牙人,从小在北非长大的国际策展人白丽娜认为中外童书的合作就像是一场妙趣横生的冒险。她说,独特成长背景让他对文化的碰撞有着独到的见解。对作家来说,中外合作是开阔眼界、提升自我的绝佳机会。对于插画家来说,中外童书的合作就像一场妙趣横生的冒险。他们必须要用全新的叙述方式、新的视角、新的理解来阐述新的文化。对于读者来说,这种合作既让他们了解了世界,又让他们了解到世界上其他地方对他们文化的认知。比如曹文轩与罗杰•米罗合作的《羽毛》就让她对中国花瓶产生了特别的看法。但并不是所有“跨国”图书都能有一个完美的结局,中外双方磨合的过程十分困难。每个人的不同经历与文化的隔阂是中外童书最大的壁垒。此时,一个优秀的编辑就显得至关重要了,他就好比是中外童书作家的桥梁,在双方之间进行沟通,解除双方的疑惑,扫清双方间的障碍。中外插画家应始终秉承着高水平、高质量的合作基础,努力为世界各国的孩子们创作最优质的作品!

焦点三:童书出版新尝试

在此基础上,凤凰出版传媒集团开始尝试国际组稿,在国际范围内组织一流作家的作品在中国首版,并通过版权贸易平台向世界推广。凤凰出版传媒集团致力于打造四大版权输出平台,依托美国的凤凰国际出版公司成立的红翼出版社等平台的力量,凤凰出版传媒集团已经实现向北美、英、法、澳大利亚批量输出童书百余种,累计销售4万多册,实现销售收入35万美元。

中国童书市场的快速成长,对全世界产生了巨大的吸引力,在国际上受到越来越多的关注。中外童书创作、出版、合作的方式也越来越多元,不再仅限于单纯的版权贸易,孕育而生的是更多的新的合作模式。

中国儿童文学作家薛涛现场跟大家分享了自己和不同国家的画家合作的故事,他说:“我主要从事小说创作,有的短篇小说也以图画书的形式出版,《河对岸》是与俄罗斯画家安娜斯塔西亚合作,这部作品在俄罗斯、伊朗、老挝出版了俄语、波斯语、英语版。《一只优雅的鹅》是与俄罗斯青年画家奥雷佳-维克多洛夫娜合作。为了画好这部作品,她特意来到东北(故事发生的地方)写生。我还有一部小说《脚印》,正在与英籍华人画家郁蓉合作,这部作品由国际安徒生奖评委会前主席帕奇亚当娜女士策划,在故事和插画创作过程中,我们三个人多次见面交流,提出意见,吸收意见,反复修改。这次合作可以说是中国、英国、加拿大三国的跨越整个地球的合作。通过合作,我的艺术视野开阔了。郁蓉来到沈阳之后,找到了新的绘画语言的形式。帕奇亚当娜女士通过策划这个作品,更加了解中国作家和中国孩子的生活状态和心灵世界。

同时,在秦文君看来,中国的童书也有不足,仅从题材方面来看,原创童书幻想类作品的“想象力”相对薄弱,原创图画书也有提升的空间。这些都需要中国的出版人一起努力改善。

目前,绝大多数中国童书出版社基本上完成了纸质图书的初级数字化进程,并在产品上实现突破,通过二维码技术,AR、VR技术,增加图书的附加值,拉长产业链,同时探索平台和流程的再造。例如中国少年儿童新闻出版总社通过建立协同编撰平台,实现全媒体、多介质的复合出版,完成由内容提供商到信息服务商的转变;接力出版社天鹅阅读网平台,通过多媒体融合,将网络阅读、纸质图书以及垂直社区融为一体。

接力出版社社长黄俭:中国童书版权输出的数量逐年增长,以接力出版社为例, 2016年11 月至2017年10 月,接力出版社图书版权输出同比提升13%。

作家视角下的中外童书合作:

随着中国出版数字化进程,童书出版数字化也出现了许多新变化。以知识付费和有声产品为主的数字出版产品不断增多,童书数字出版项目类型不断丰富。童书数字出版与互联网产品运营越来越紧密,包括产品开发、运营、竞争打法,甚至整个互联网生态圈的建立。

接力出版社社长黄俭:童书创作者之间的合作方式不断创新,以著名儿童文学作家、国际安徒生奖得主曹文轩和巴西知名插画家、国际安徒生奖插画奖得主罗杰·米罗合作出品的《羽毛》《柠檬蝶》为例,联合制作不仅是中国儿童作品走向世界的新思路、新方法,更可以把中华优秀文化传递给世界,在与世界分享的同时,为国际童书市场带来生机与活力。

第二,品牌至上,白金十年出杰作。黄金十年里,中国童书运作高手云集,一些童书通过全方位推广,社会影响力和销量惊人。各成熟的出版社成就了部分品牌,建立了传媒品牌,作家品牌,童书品牌。同时要培育新生力量,面向未来建立品牌,为时代沿革多留下一些长命的好书。

白冰还说,未来中外童书作家将会有新的合作模式。比如,许多国外出版社都开始邀请中国插画家进行创作,英国沃克出版社邀请了中国著名插画家朱成梁创作新书。很多中国出版社在国外建立分社,更有利于当地作家和中国作家的合作;接力出版社也在和英国、日本等国家的出版社深度合作,邀请两国的作家共同创作新的作品;接力出版社携手俄罗斯州立图书馆设立“比安基国际文学奖”,推动中俄作家作品的交流,在这个过程中,孕育出中俄作家共同创作的新作品。我相信,现阶段中外童书作家的合作模式还处于初级阶段,中外童书作家的合作空间还非常广阔,还有很大的发展空间。因为按照达尔文进化论来讲,远系杂交能够得出优良的种子,中外合作能够产生更多新的优秀作品,能够让国内市场更加繁荣,会给世界各国的孩子带来一种新的惊喜。

而关于未来童书的新题材或新形式,尤斯伯恩认为变化不大,孩子们愿意阅读的知识领域有限,类似恐龙、海盗、童话故事、太空等知识领域比较受孩子的欢迎。虽然偶然会有例如计算机科技的新领域会成为新的创作题材,但是,这种情况非常少见。因此童书出版人要不断地找到“新酒”,装进“酒瓶子”里。

凤凰出版传媒集团董事长张建康:多年来,凤凰出版传媒集团引进了一批海外儿童文学名家名作,同时将感动中国孩子的故事介绍到海外,并通过“曹文轩儿童文学奖”的设立,培养有海外推广潜力的儿童文学作家队伍。

2018年第55届博洛尼亚书展举办,中国作为主宾国参展,博洛尼亚书展是具有世界影响力的重要书展,为了在展会期间让中外出版人有面对面探讨交流的机会,中国版协少儿读物工作委员会、接力出版社承办了以中外童书出版、合作新趋势为主题的产业论坛,国家新闻出版广电部门相关负责人赵海云、许正明同志参加。邀请了11位世界著名出版人,共进行了130分钟的深入探讨,现将各位专家的观点汇总如下,以飨读者。

中国国家新闻出版署副局长李宏葵表示,中国童书出版取得了许多优秀成果,创作了一大批宣传中华文化的原创故事。怎么样让中国原创童书在国际上有更大的影响力,让更多的外国小读者了解中国文化,仍然是今后中国出版人、作家、画家一起努力的方向。

中外机构共同组织论坛及设立奖项,增进深度文化交流也是国际合作的新举措。2018年3月,接力出版社还将设立“比安基国际文学奖”,将中国优秀的自然文学作家作品译介到俄罗斯,引进俄罗斯优秀的自然文学作家作品,引导中国青少年读者与世界其他各国的青少年读者同步阅读。此外,接力出版社还与俄罗斯莫斯科州立国家儿童图书馆、中国海洋大学合作,促进中俄文学创作界、评论界、出版界与青少年之间的交流,增进中俄两国人民的友谊。

观点:童书国际化出版方式多样

数字出版产品类型越来越多,最主要的是知识付费和有声产品。

2019年,接力出版社出版了曹文轩与俄罗斯插画家欧尼科夫合作的图画书《永不停止的奔跑》,中国青年作家陈佳同携手西班牙著名插画家胡安•奥利佛合作的“白狐迪拉”系列,之后还将会出版曹文轩和韩国著名画家苏西•李合作的《雨露麻》。

在此基础上,凤凰出版传媒集团开始尝试国际组稿,在国际范围内组织一流作家的作品在中国首版,并通过版权贸易平台向世界推广。凤凰出版传媒集团致力于打造四大版权输出平台,分别是依托美国的凤凰国际出版公司(PIP)成立的红翼出版社;凤凰出版传媒集团与法国阿歇特集团共同成立的凤凰阿歇特文化发展(北京)有限公司;凤凰集团国际(伦敦)公司及全资控股子公司仙那都出版社;凤凰传媒国际(澳大利亚)公司及澳大利亚仙那都出版社。依靠上述平台的力量,凤凰出版传媒集团已经实现向北美、英、法、澳大利亚批量输出童书百余种,累计销售4万多册,实现销售收入35万美元。

儿童文学作家秦文君:童书出版“前景明丽,势不可挡”。目前中国的专业少儿出版社正不断壮大,童书种类也不断丰富,童书的装帧也更加漂亮。在过去十年间,中国的童书每年以两位数速度增长,这与政府书香社会的倡导、农村城镇化的进程以及父母更加重视亲子阅读等条件密不可分。同时,随着全面二孩政策的推行,儿童阅读者的基数不断增加,未来的十年童书市场会继续高速增长。

大王书项目的终极目标是将其开发成多元化的IP产品,有计划地延伸至影视、动漫剧集、游戏、手伴、文具、童装等衍生市场。依托《大王书》拍摄实景,利用VR技术,融合多元化的商业模式,建造开发全新的儿童活动基地、乐园、体验中心。把《大王书》的世界搬入现实,让虚拟游戏变成真实体验。将大王书这三个字真正培育成为一个文化热点。

随着中国童书市场规模的持续扩大,中国出版人、童书作家、画家在国际出版领域的活跃度不断增高,受到国际出版界的更多关注。中外童书出版的合作模式,也从简单的版权引进与输出,升级为全球化背景下的深度出版。北京时间2019年4月1日下午,接力出版社在第56届博洛尼亚展馆中国参展商联合活动区举办了 “中外童书作家合作的现状及趋势”主题论坛,此次活动邀请了中国国家新闻出版署副局长李宏葵、中国儿童文学作家梅子涵、中国儿童文学作家薛涛、英国尤斯伯恩出版公司副总经理妮可拉•尤斯伯恩、国际策展人白丽娜、在接力出版社总编辑、儿童文学作家白冰的主持下,各位嘉宾共同探讨中外童书合作的机遇与挑战以及对中外童书合作模式的展望。

凤凰出版传媒集团董事长张建康介绍了国际合作的相关经验。多年来,凤凰出版传媒集团引进了一批海外儿童文学名家名作,同时将感动中国孩子的故事介绍到海外,并通过“曹文轩儿童文学奖”的设立,培养有海外推广潜力的儿童文学作家队伍。

中外机构共同组织论坛及设立奖项,增进深度文化交流也是国际合作的新举措。2018年3月,接力出版社还将设立“比安基国际文学奖”,将中国优秀的自然文学作家作品译介到俄罗斯,引进俄罗斯优秀的自然文学作家作品,引导中国青少年读者与世界其他各国的青少年读者同步阅读。

催生了数字阅读产品。在中国,数字阅读不是儿童阅读的主要形式,电子书产品在儿童中用户中所占比例很少。儿童喜欢的数字阅读方式是听书,喜欢的产品是有声读物。这个市场发展速度惊人。凯叔讲故事目前是影响力最大的有声故事平台,创办时间还不到5年,累计用户已超过1400万。喜马拉雅、口袋故事、小伴龙等也很有影响力。这些都是由个人创办的自媒体平台,出版社在这个市场上所占份额很小。

深度了解、共同创作,抵达人类互通的艺术与思想的境界

目前,绝大多数中国童书出版社基本上完成了纸质图书的初级数字化进程,并在产品上实现突破,通过二维码技术,AR、VR技术,增加图书的附加值,拉长产业链,并且探索平台和流程的再造,例如中国少年儿童新闻出版总社通过建立协同编撰平台,实现全媒体、多介质的复合出版,完成由内容提供商到信息服务商的转变;接力出版社天鹅阅读网平台,通过多媒体融合,将网络阅读、纸质图书以及垂直社区融为一体。

在中国出版人努力寻找走出去的突破口时,国外众多出版机构也在积极了解中国。中外出版机构之间的合作也在不断深入并不断创新。一方面,越来越多的中国出版社在扎根本土的同时,通过资本合作,成立新的出版机构或共同推出好的童书产品,为中外童书不断丰富品种起到了积极的作用;另一方面,整合资源、扎根海外也是中外出版机构合作的新模式。同时,通过品牌合作,填补空白,共同开拓市场也是中外童书合作的新举措。

关于数字化和社交媒体对儿童图书出版的影响,随着AR技术和语音识别技术广泛应用,儿童出版商要在学习和尝试中探索出全新的产品和图书发行方式。

在中国,很多少儿出版社已经出版了中外作家、画家共同创作的作品,这些作品获得了中国读者的好评。比如中国少年儿童新闻出版总社出版了中国儿童文学作家白冰与马来西亚插画家约瑟夫•卡迦合作的《吃黑夜的大象》,以及白冰与贝尔格莱德国际插画奖“金钢笔奖”获得者阿明哈桑•谢里夫共同创作的《大个子叔叔的野兽岛》;国际安徒生奖获得者曹文轩与巴西插画家合作了《羽毛》,《羽毛》出版的次年,即2014年就获得了国际安徒生插画奖,并获评2014年中国最美图书,2016年曹文轩老师也荣获国际安徒生奖;之后,二人再次携手,创作了《柠檬蝶》。中国儿童文学作家徐鲁与意大利插画家爱丽丝•卡普尼合作了《神奇的小草》,中国作家薛涛与俄罗斯插画家安娜斯塔西亚合作了《河对岸》,中国绘本画家熊亮与瑞典作家伊爱娃合作完成的《与沙漠巨猫相遇》在天天出版社出版。

作为世界著名童书出版人,英国尤斯伯恩出版公司创始人皮特·尤斯伯恩先生从多个角度分享了自己对世界童书发展的看法。

对于中国的童书来说,品牌的建立极为重要,目前中国童书既有经典的老品牌,又有优秀的新品牌。建立品牌是艰苦的过程,需要童书出版人艰苦的努力。

合作模式四,中外机构共同组织论坛及设立奖项,增进深度文化交流。2018年3月,接力出版社还将设立比安基国际文学奖,将中国优秀的自然文学作家作品译介到俄罗斯,引进俄罗斯优秀的自然文学作家作品,引导中国青少年读者与世界其他各国的青少年读者同步阅读。接力出版社已经和东盟多个国家的少儿出版机构建立战略合作关系,成立中国东盟少儿出版联盟,共同举办中国东盟国际少儿出版论坛,推动国际出版行业发展,深度合作开展少儿阅读活动,探索新的国际合作模式。

“另外,出版机构还可以策划适当的选题,邀请中外作家从各自的审美和文化背景出发,共同完成创作,抵达人类共同的、互通的艺术与思想的境界。将来,如果有这样的策划,我会非常愿意参与。比如我去年出版的长篇小说《孤单的少校》,写了一群痴迷网络游戏的少年的成长历程。故事的拐点是他们把网络游戏带进了现实,少年得以重新体认我与自我、我与他人,我与世界的关系。前不久我把这个故事讲给德国和丹麦的同行,他们都有共鸣,这样的故事完全可以在德国和丹麦发生。从这一点看,这个故事就具有互通性。我很想知道,德国和丹麦的孩子们,离开网络游戏、离开网络,走进活生生的现实会发生什么?他们是如何探索自我与他人、与世界的关系的?作家又是如何表现孩子们的成长的?这将会是一个有趣的“实验”,不论是对于我们关注世界上不同地区不同文化之下的童年生态,还是对于世界范围内儿童文学作家在写作上的交流,都将颇有助益。所以,中外童书合作是一项通往光明的事业,它引领我们关注孩子本身,关注写作本身,在不同的文化中求同存异,去共同表现这个世界的丰富性、多样性与独特性,从而抵达人类艺术的理想之地。”

社交媒体虽然对于人们的社交以及童书产业产生了巨大的影响,但是实体书店依旧会存在,尤其是对于童书而言,实体书店提供的阅读服务和阅读氛围非常重要。

互联网没有改变图书出版的本质,内容依旧是最重要的,互联网也没有使孩子抛弃纸书,但是,童书出版人不能无视互联网的存在,要有能力实现全媒体出版,实现线上线下全渠道的发行、营销工作。

凤凰出版传媒集团董事长张建康:为世界童书出版事业的发展与繁荣贡献中国力量,是我们凤凰集团极其重要的工作,也是义不容辞的使命。凤凰集团从内容、渠道、平台、团队、翻译等方面努力,着力打造中国童书出版、努力实现世界传播。

出版人视角下的中外童书合作:

中外童书类型的新趋势有哪些?中外童书出版合作将有哪些新模式?社交媒体时代如何影响童书出版?数字化出版怎样改变童书出版?如何为全世界的孩子推广公益阅读?这些问题引起了中外童书出版人的广泛关注。

安徽少儿出版社社长张克文:中国有3.67亿少年儿童,有7.72亿网民,10至19岁少年儿童网民规模超过1.5亿,中国童书出版跨媒体的需求巨大。中国政府也在高度重视并推动数字化出版的发展,并专门出台各种政策鼓励转型。随着新媒体兴起,新媒体终端呈现多元化特点,PC端、智能手机端、平板电脑端、专业电子书阅读器等各种终端,构成了出版数字化的技术背景。

经济的全球化和互联网时代的到来,已经对童书出版文化创意产业产生了深刻的影响,中外童书出版产业,正面临着新的挑战,形态和格局正在发生巨大变化。

共同策划、彼此借鉴,如达尔文进化论般催生新的合作模式

在此次论坛上,祁骥介绍了目前“大王书”系列的计划和最新进展,展示了借鉴中国神话典籍《山海经》所设计的“大王书”中的世界地图和世界运转体系,以及书中的形象“鲲”“猼訑”等。“大王书”不仅将会拍成电影,同时还会开发成多元化的IP产品。影视、动漫剧集、游戏、手办、文具、童装等衍生产品将有计划地延展至市场相关领域,为《大王书》电影先行预热市场,并伴随着《大王书》电影的热映,将“大王书”培养成一个文化热点。

北京开卷信息技术有限公司总经理蒋艳平:2017年,少儿类图书占整体市场的码洋,由2016年23.29%增加到24.64%,是零售市场码洋规模最大的细分市场。少儿文学、卡通漫画绘本、少儿科普百科是码洋比重较大的前三类,合计占据了整个少儿零售市场近73%的码洋。二胎开放、85后与90后父母的购买力、整个少儿教育和少儿培训市场的发展态势等,都预示着少儿类图书在中国图书市场中还将有更大的发展。

企鹅兰登童书出版集团出版总监弗朗西丝卡道威:我们的使命是激发每个儿童对读书的热爱之情,我们通过出版活动,不断寻求新的声音和新的故事。只有我们不断地参与,才能通过新出版的图书和使我们的经典书单维持新鲜感和刺激性,才能保证取得成功。

英国尤斯伯恩出版公司副总经理妮可拉•尤斯伯恩认为,在中外出版机构要在创作之初共同策划,在文化碰撞中彼此借鉴。她说,所有的孩子都对他们周围的世界感兴趣,不同的文化能让他们学到很多东西。为了创作出一本让中国和英国小读者都接受的图画书,尤斯伯恩出版公司与接力出版社从项目之初共同策划,一起沟通交流。我们的理念始终是与业界有影响力的学科领域专家合作,在共同策划《中国插画故事》过程中,尤斯伯恩的编辑用非常适合7岁以上人群的语言和语调仔细打磨这些故事,接力出版社帮助我们找到了备受尊敬的中国插画家李维定,我们很高兴他能够用如此强烈的视觉效果展示这些故事,让它们栩栩如生。中外童书合作可以让不同的文化相互学习、相互借鉴,加深彼此间的了解。中外作家通常在合作中可以借鉴彼此的优势,取长补短,这样的碰撞通常会有意想不到的惊喜!

随着中国童书市场规模的持续扩大,中国出版人、童书作家、画家在国际出版领域活跃度的不断提升,中国作家、画家以及出版机构在国际出版领域当中受到更多关注,中外童书出版的合作模式,也从简单的版权引进与输出,升级为全球化背景下的合作出版。

中国的童书也有不足,仅从题材方面来看,原创童书幻想类作品的“想象力”相对薄弱,原创图画书也有提升的空间。这些都需要中国的出版人一起努力来改善。

北京奇幻彩蛋影视传媒有限公司CEO、大王书项目发起人祁骥:全版权多元化的IP开发运营,是近年来国际文化产业的亮点之一,成熟的ACG产业链,帮助很多优秀的图书作品被改编成为电影,产生更大的价值。随着动漫、电视剧集、游戏、周边等开发方式的不断扩展,小说读者、影视剧观众、游戏玩家快速融合,使得文学作者、出版商、发行商相互配合,螺旋上升,优秀的作品传播更为广泛有效,其社会的价值和市场的价值也体现得更加充分。

中外合作给我们带来了新的理念、新的创作方法、新的出版合作的模式,也给童书出版业带来了新的读者、新的创意和新的出版成果。中国童书市场非常庞大且开放,中外出版人、作家、画家有很大的合作空间。世界童书市场在发展,将给中国的画家作家提供更广阔的世界舞台。中外童书合作会给世界童书出版行业、产业带来新的精彩,也会给全世界的少年儿童读者带来阅读惊喜和精神滋养。

在中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦看来,面对互联网时代,童书出版将在内容的表达方式、产品形式、发行渠道和营销方式上发生新的变化。习惯了互联网的儿童读者已经不再满足于文字、图画,他们还希望能够在书里听到声音、看到连续的画面。因此,纸质读物中使用AR、VR技术,在中国童书出版中就成为了常用手段。儿童读者喜爱的听书产品市场发展速度更是惊人。“凯叔讲故事”目前是影响力最大的有声故事平台,创办时间不到5年,累计用户已超过1400万。喜马拉雅、口袋故事、小伴龙等也很有影响力。这些都是由个人创办的自媒体平台,出版社在这个市场上的市场份额还有待扩大。

随着中国出版数字化进程,童书出版数字化也出现了许多新变化。以知识付费和有声产品为主的数字出版产品不断增多,童书数字出版项目类型不断丰富。童书数字出版与互联网产品运营越来越紧密,包括产品开发、运营、竞争打法,甚至整个互联网生态圈的建立。

英国尤斯伯恩出版公司创始人、总经理皮特尤斯伯恩:一个最重要、最令人惊讶的事实是:童书几乎没有受到数字化革命的影响。在世界大多数的市场,我们的纸质书销售非常强劲,且越来越强劲,尤其是在中国市场。

国家新闻出版广电部门相关负责人赵海云、许正明,CBBY主席、中国版协少读工委主任、中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦,安徽少儿出版社社长张克文,凤凰出版传媒集团董事长张建康,接力出版社社长黄俭,中国上海作协副主席、中国著名儿童文学作家秦文君,北京奇幻彩蛋影视传媒有限公司首席执行官祁骥,英国尤斯伯恩出版公司创始人、总经理皮特·尤斯伯恩,法国伽利玛少儿出版社首席执行官海德薇吉·帕斯克,企鹅兰登童书出版集团出版总监弗朗西丝卡·道威,美国学者出版公司授权总监詹妮弗·鲍威尔与会,激烈碰撞出版观点。论坛由接力出版社总编辑、著名儿童文学作家白冰主持。

观点:童书市场前景明丽

中国上海作协副主席、中国著名儿童文学作家秦文君:中国童书出版超越黄金十年,抵达白金十年。

首先,童书创作者之间的合作方式不断创新,以著名儿童文学作家、国际安徒生奖得主曹文轩和巴西知名插画家、国际安徒生奖插画奖得主罗杰·米罗合作出品的《羽毛》《柠檬蝶》,以及接力出版社总编辑、儿童文学作家白冰和贝尔格莱德国际插画奖“金钢笔奖”、日本野间插画奖获得者阿明哈桑·谢里夫共同创作的《大个子叔叔的野兽岛》等作品为例,联合制作不仅是中国儿童作品走向世界的新思路、新方法,更可以把中华优秀文化传递给世界,在与世界分享的同时,为国际童书市场带来生机与活力。

在今年博洛尼亚童书展上,中国出版人不仅带来了精美的少儿图书,而且就少儿出版前沿话题与外国同仁进行碰撞与交流。

社交媒体也在影响了孩子们的阅读兴趣。通过社交媒体,我们可以更容易地接触到更多的人,吸引他们关注图书和阅读。同时,这也为图书提供了一个类似于其他媒体资源的平台。根据孩子们在大平台上接收的内容,可以看出社交媒体也同样改变了孩子们的消费内容,相比影响深远又少量的内容而言,更多的长期阅读体验在某些方面失去了吸引力。尽管如此,如果一个包装精美的好故事能够激发孩子们的兴趣,他们可以一直不断地看下去,而且通常会忠于某一图书系列和作者。