《中国新闻出版广电报》澳门新葡萄京棋牌娱乐官方网站:记者就上述问题采访了金波,作为一直深耕中国儿童文学
发布时间:2020-04-26 13:36

“为幼儿的就是为人生的!”这是儿童文学作家金波曾说过的一句话。多年来,他一直为繁荣幼儿文学创作出版而呼吁,同时提出要重视幼儿文学理论研究。9月11日,接力出版社主办的“边界与特征——中国原创幼儿文学理论研讨会”便是他提议举办的。

随着幼儿文学市场的井喷,很多家长发现书店和图书馆里占据绝大多数的都是外国引进版。中国原创幼儿文学的创作的瓶颈在哪里?日前在京举行的“幼儿文学的边界与特征——中国原创幼儿文学理论研讨会”为中国原创幼儿文学的发展把脉并提出“四大标准”。

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在刚刚结束的2020北京图书订货会上,一个极其显著的现象就是童书的市场占比在不断扩大,童书出版也成为众多出版社的集中发力点。那么,各个出版机构在激烈竞争中如何破题?细分和原创成为两个关键词。

当前幼儿文学创作出版呈现什么特点、又面临哪些问题?出版社应该如何提高幼儿文学出版水平?9月12日,《中国新闻出版广电报》记者就上述问题采访了金波。

中国作家协会副主席李敬泽认为,18岁前尤其是0到6岁的孩子,判断力尚未完全成熟,这一时期,他们的阅读选择,要靠成人代为决定。不过,成人的感觉不能直接等同于孩子的感觉,成人的选择更不能忽略孩子的本体感受。幼儿文学是大人们建构出来的文学,因此,“我的感觉”和“你的感觉”能不能合二为一,这是对幼儿文学作家提出的最大考验,同时也是对幼儿教育、幼儿心理学研究和实践的考验,我们还需付出更多努力。

2010年上海书展首次设立了少儿馆,无疑为全国乃至世界的儿童出版物搭建了一个展示舞台。各家出版社纷纷拿出“独门秘笈”,一比高下,以此吸引更多小读者的眼光。这场无声的“较量”透露出一个信息:少儿读物图画书市场渐渐升温,小读者在追逐“经典人物,经典故事”的同时,更要求读物形式新颖,能与读者产生互动。

根据《2019年中国图书市场研究报告》,童书的市场占比在不断扩大,不仅得益于中国二孩政策的出台,更主要得益于近年来教育教学改革不断深化,以及家长注重对孩子阅读习惯的培养。随着全民阅读的深入推进,以及国家教育教学改革的深化,该市场占比还将不断扩大。 以接力出版社为例,该社主打青少年图书。2019年,接力出版社更是细分为婴幼分社、少儿分社、青年分社,开拓了一般图书组织机构创新的新局面。全年发货码洋8.83亿,同比增长9.83%。 除了对童书进行年龄细分之外,题材细分体现得也很明显。接力出版社携300余种新品亮相北京图书订货会,品类涵盖主题出版、图画书、漫画动漫、儿童文学、少儿国学、少儿百科、文化教育等多个细分图书板块,其中超过一半新书为原创佳作。 放眼近年来的童书出版,原创作品崛起是绝不容忽视的。 作为一直深耕中国儿童文学原创领域的出版社,天天社在2020年的图书订货会上以诗歌、小说、童话、戏剧原创儿童文学的无限空间为题,发布赵丽宏、曹文轩、冯俐、周晓枫和殷健灵五位名家新作:《天空》《寻找一只鸟》《木又寸》《你的好心看起来像个坏主意》和《象脚鼓》。五部作品体裁丰富、视角各异,除了小说、童话,更将出版的眼光投向了诗歌和戏剧,力图构建中国儿童文学完整的体裁拼图,并为每一种细分体裁提供经典样本。 中国大百科全书出版社近年来在儿童图书领域持续发力,2018年儿童类图书发货码洋近3亿元,2019年的同比增长超过40%,目前该品类图书已发展成为大百科社重要市场板块之一。除了该社传统的科普/百科品类外,大百科社在原创儿童文学领域同样表现不俗,出版了以《故宫里的大怪兽》为代表的儿童文学畅销书。2019年陆续推出的中小学分级阅读林海音儿童文学全集、殷健灵儿童文学精装典藏文集等一批优质儿童文学作品。 而在经典传统文学领域,不仅有广西师范大学出版社神秘岛将要推出《让孩子爱上经典李天飞精讲西游记》,接力出版社也将推出彩图插画故事书钱儿爸西游记系列。天天出版社针对经典名著的阅读需求从泛读走向精读,邀请青年学者李天飞推出了为孩子解读四大名著系列;针对中国博物类图书出版的缺失,推出了中央美术学院优秀美术教师、《国家宝藏》国宝守护人耿朔的《看国宝,学历史》;为填补青少年哲学读物的空白,推出青年学者林欣浩的《少年读哲学》。 天天出版社总编辑张昀韬透露,2020年该社在选题构成中,知识类读物新版块将是非常重要的新选题方向,更加重视高年龄段青少年的阅读需求。原创精品战略也会同样运用到知识类板块建设中来。 接力出版社总编辑白冰则直言,21世纪世界上最大的童书市场在中国,而提升原创力是出版行业由规模化向高质量提升的一个根本力量。 关键词:童书出版

婴幼儿文学面向0—8岁读者

中国作家协会副主席、儿童文学作家高洪波认为,幼儿文学创作有四大标准:第一个标准是“哲思与诗意”——比如,作家佐野洋子的《活了100万次的猫》就哲思、诗意并存,“我曾经把这个故事讲给一个4岁的孩子,孩子听着听着,泪光闪烁。”第二个标准是“幽默与童趣”——在幼儿文学创作中,保有幽默和童趣至关重要,而这是世界幼儿文学的共识。第三个标准是“语言与读者”——幼儿是没有阅读能力的,由长辈的语言、老师的语言、父母的语言,向他提供最初的文学灌输,童谣在语言方面的特殊性留给我们很多宝贵的借鉴。第四个标准是“视角与定位”——幼儿文学是最本真意义的成长文学,是系好人生第一颗纽扣的文学,所以要尊重孩子,幼儿文学创作要保持住孩子的特征。

本土原创注重塑造经典

《中国新闻出版广电报》:您如何划分幼儿文学的边界?

首都师范大学教授、儿童文学作家、诗人金波指出,幼儿文学过去一直被淹没在儿童文学里,没有把它单独分出来强调;幼儿文学的作者队伍不够稳定;此外,有关幼儿文学的理论建设仍需强化。金波呼吁,幼儿文学要从社会、教育、文化多个角度去关注,才能稳步地向前发展。

经典不衰,打造经典是出版界不懈的追求。中国少年儿童新闻出版总社低幼读物出版中心在“什么是经典——我们的经典智慧的创造”活动中主推的《中国原创图画》,是由中国作协儿童文学委员会选编、高洪波任主编的精品图画书。该书作者是幼儿文学领域的名家,选取的是他们最具代表性的短篇作品,内容都是历年来的幼儿文学经典,作品涵盖幼儿童话、故事、散文、诗歌、儿歌等各种体裁。丛书还力邀国内优秀的儿童插画作家绘制图画,旨在打造经典、传承经典,让孩子从小就能接触到优质的图画书。《贾里日记》和《贾梅日记》是《男生贾里》《女生贾梅》的超凡续篇。作品中的贾里已长成一个懵懂而俏皮的少年,双胞胎妹妹贾梅也变成心思细腻的少女,逐渐拓展的生活经历赋予他们更加丰富而驳杂的生命釉彩。这两个经典艺术形象的新成长、新故事,体现了作者日益精湛的艺术表现力和不懈追求。

金波:婴幼儿文学读者包括学龄前和低年级即一二年级幼儿,这其中又划分为3个年龄段:0—3岁是婴儿文学,4—6岁是幼儿文学,7—8岁是由亲子阅读过渡到自主阅读,现在这一年龄段的图书通常称为桥梁书。我认为这种分法比较科学。

他强调,幼儿文学理论的建设非常重要,幼儿文学一定要推广到家长、教师那里去,没有成年人阅读的幼儿文学,是不能够真正到达孩子的手里的,成年人是将幼儿文学送到幼儿手中的群体,离开了成年人读者群,幼儿文学的创作、推广和普及都是很难进行的。

引进版与世界潮流同步

《中国新闻出版广电报》:幼儿文学的体裁很丰富,其中童话和儿歌发展得比较好,您认为原因是什么?对于现在非常热门的图画书,您如何看待它与幼儿文学的关系?

在中国儿童文学研究会副秘书长陈香看来,幼儿文学的本质是听的文学。在阅读过程中,幼儿会特别留意作品对外部特征的描绘,会对动态文字充满兴趣。反观当下的幼儿文学创作,有些幼儿作品的艺术特征不明显,外在的艺术形态不鲜明,作者或多或少忽略了儿歌、童诗、谜语等在养成幼儿的语言能力、感知能力、审美能力以及价值传递方面的作用,忽略了童话故事、幼儿戏剧等对幼儿情感能力、想象能力、表达能力方面的作用。

让中国的孩子与世界童书阅读潮流同步是出版人的心愿。书展上,由湖北少儿出版社引进出版的《神奇树屋》,是美国兰登书屋耗时18年倾力打造的一部儿童经典。不长的篇幅、简明的语言以及清浅的情节设计,很适合低龄孩子进行阅读训练。故事里有意识地穿插各种知识,可以启迪孩子的求知欲,引起孩子主动进行相关知识的扩展和深度阅读。而《巴布工程师》是英国BBC的卡通节目,已在世界140多个国家播出,收视率居高不下。央视少儿频道开播《巴布工程师》后,中少总社低幼读物出版中心随即独家出版发行《巴布工程师》图画书、游戏书和杂志,是对国外引进图画书具有创新意义的尝试,发行不到三个月,发行册数达77万。

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