日本社会还出现了一种面向老年人的绘本共读会澳门新葡萄京棋牌手机版,这是二代歌川国贞的原大浮世绘木刻水印
发布时间:2020-04-27 23:27

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手塚治虫1928年生,小学三年级始作漫画,五年级作出长篇漫画,入大学医学部的次年即在《少国民新闻》上连载四格漫画《小马的日记》,1950年起在漫画杂志上刊登《铁臂阿童木》《森林大帝》《蓝宝石王子》等长篇,其中《蓝宝石王子》是日本首部少女漫画,《铁臂阿童木》是风靡世界的科幻漫画。手塚治虫一生所绘漫画无数,他的《火鸟》是一部以生与死为题材的漫画,连续创作21年,1989年2月,在画第12章现代篇時,于病床上绝命亦绝笔,可称灌注生命的顶峰之作。他被评为国民漫画家,被推崇为漫画之神。

- 作家 -

  歌川小国政 东源氏宫诣之图【东源氏宫诣之图】1900年

进入21世纪以来,我国的儿童文学和童书出版出现了“黄金十年”。如今,中国图画书市场发生重大转变,从大量引进国外优秀作品到如今本土原创与引进版两分天下,写图画书、出图画书、读图画书已成为潮流,原创图画书成为童书出版的新亮点。

其实,从严格意义上来讲,战前的这些绘本杂志更多采用的是一种以单幅或系列插画来衬托文章主题的表现形式,而如今我们在市面上所见的那种画作一体、甚至无字的创作型绘本,其真正兴起的开端还应该是在战后。通过西本鸡介的梳理和考察可知,1953年问世的《岩波儿童系列丛书》将艺术表达形式多样、故事内容趣味横生的《小黑人桑波》《小房子》等外国经典绘本引进国内,给日本绘本界及出版业带来了巨大的冲击。之后,不少出版社纷纷推出本土画家创作的绘本作品,并很快就有日本人在1967年、1969年的布拉迪斯拉发国际插画双年展(BIB)中拿下大奖和金苹果奖。到了上世纪80年代,赤羽末吉和安野光雅两位日本画家又相继摘得国际安徒生奖插画家奖,从而进一步扩大了日本绘本的国际知名度。

核心提示:来日有年,看过一些日本漫画,得些许直观领会:八百余年间日本漫画保持了滑稽、诙谐、讥讽和异想天开,今日更发展成通俗化、科幻化、产业化……

出版作品:三联书店《金刚师》《梅雨怪》《野孩子系列》《情韵中国》《绘本中国》等。

  水野年方:本名野中粂次郎,画号“应斋”、“蕉雪”,日本明治时代画家。1866年出生于东京,14岁成为「最后的浮世绘师」月冈芳年的弟子,1884年学成出师。在着手传统的美人画与历史绘画浮世绘的同时,为文艺杂志、小说等流行出版物绘制扉页图。他与横山大观、菱田春草等画家共同尝试新式日本画的创作,是日本近代美人画的重要开拓者之一。

“童书妈妈”三川玲分享了她的团队对中国原创绘本创作情况的调研结果。她指出,中国原创童书作品撑得起孩子们的中文阅读量。“有两类中国原创图画书值得注意:一是反映中国当下生活的绘本,这会比老故事老传说让孩子们更感到亲切,也是孩子的童年记忆。由于这些故事是新创作的,充分尊重了图画书的创作规律、叙述节奏,因此出现了原创绘本的精品,如《妈妈买绿豆》《门》;二是关于中国文化的非虚构绘本作品,比如于大武的《北京中轴线》,于虹呈的《盘中餐》。”

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《鸟兽人物戏画》甲卷是重头戏,以拟人化的兔、蛙、猴为主,兼有牛马狐鹿穿插其中。滑稽地表现了射箭、相扑、游泳、吵架、舞蹈、出巡、祭祀等人类的活动。在竞技活动中,兔子于游泳中战胜了猴子,青蛙在相扑时摔倒了兔子,画面结尾的宗教仪式上,扮演高僧的猴子得向成佛的青蛙顶礼膜拜。它们表现的是以弱胜强,讽刺当时僧侣日益膨胀的权势和贪婪。那些兔蛙猴的画像动作似人非人但更具人性,滑稽、诙谐、讥讽,尽在其中。

汉斯€€克里斯蒂安€€安徒生奖,是由IBBY所设立的奖项,奖励“对儿童文学作出持久贡献的作家或插图画家”。

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白冰则表示,要在中国原创图画书的繁荣中保持清醒:“打造中国图画书的高峰时代,还要有很长的路要走。”他认为,要打造中国本土图画书的高峰,要做好五项工作重点、打造三支队伍:第一,要处理好量与质的关系,要坐得住冷板凳,耐心打磨精品,不要拼命上品种,要以质量为前提,出精品出大作,出大家。第二,处理好文化元素和艺术元素的关系。原创图画书要体现中国文化精髓、中国文化精神,但更要遵从图画书艺术规律,在作品中体现创新的高超的文学语言和视觉语言的精湛艺术。第三,要处理好作家画家之间合作的问题。图画书是一种综合性的艺术作品,像微电影,精品的出现需要作家和画家的理解和沟通。视觉语言和文学语言无论是对位还是错位,都要为塑造图画书的艺术形象、彰显作品的艺术张力发挥作用。第四,打造图画书的高峰之作,不仅要关注推出文学图画书,还要关注和出版艺术图画书、玩具图画书、认知图画书、科普图画书。第五,处理好继承与借鉴的关系,既要继承,也要借鉴。要形成中国原创图画书的高峰,还要打造好这三支队伍:作家、画家、图画书编辑。

近年,伴随着年轻人远离书籍的趋势加剧,整个日本出版业不可避免地陷入了一番恶战苦斗。笔者一位在东京某出版社任职的友人笑称,现在出版业唯一能稳赚的恐怕也只有绘本了。此话乍听之下虽然略显武断,却也与事实相去不远。究其原因,一来与东亚父母那种“不能输在起跑线上”的育儿心理有关;二来也和整个社会对绘本阅读的大力推动密不可分。2000年是日本参众两院通过决议规定的“儿童读书年”。也正是在这一年,日本从英国引进“阅读起跑线”(Bookstart)活动,旨在“与孩子分享阅读”(Share books with your baby!)。如今,日本全国已有60%的自治体在开展1岁以内婴儿体检时,联合当地图书馆、保健中心、市民自愿者团体等共同举办绘本共读会,并向每个参加体检的家庭赠送绘本套装。

乙卷画的是马、牛、山羊、狗、鸡、鹰、虎、豹、狮、象和传说的貘、龙、麒麟等动物生态画,有如动物图鉴。丙卷前半是僧人和俗人嬉戏情景,后半是猴兔等动物的拟人表现行为。丁卷中的僧人和俗人以及世俗活动和宫廷行事场面,画的粗俗恣意,却讽刺意义更明显。

为世人认可的优秀作品,加之如此敬业、如此关怀儿童的发展,老师获奖可谓是众望所归。

  二代歌川国贞(1823-1880年)为前面提到的歌川国贞的弟子,也是歌川国贞的女婿。画号梅蝶楼。展出的这两幅作品表现的是日本经典文学作品——《源氏物语》中的第15章和53章中的故事场景。

此次论坛由中国作家协会儿童文学委员会、中国少年儿童出版总社、国际儿童读物联盟中国分会联合主办。中少总社社长李学谦发言表示,原创图画书正在成为中国童书出版的热点。越来越多的父母和老师开始认识到,儿童早期阅读是通过视、听等方式,系统地接触承载内容的语言材料,而且儿童对色彩、图形的认知先于文字。于是图画书就成为了早期阅读材料的首选。

人们常说,风起于青萍之末,浪成于微澜之间。如今将这句话放在民间文化交流上,同样也是适用的。像中日双语绘本共读会这样看似微不足道的文化活动,或许也会如同春耕播种一般,不知何时便把一粒种子撒进了人们的心田,只需我们静静等待未来发芽、成长与收获的那一天。

人们最早可看到漫画一词,出自《北斋漫画》。北斋自称是随意而漫然地画出的画,而人们将其评为日本漫画之祖。在《北斋漫画》可以看到二出、三出直到四出形式的画,它为后来的四格漫画定下了模式。

其他插画提名

  歌川广重 河畔急雨(京都名所之内 系列)【糺川原之夕立 】35X22cm 浮世绘 约1830年

图画书对于儿童阅读习惯养成、阅读能力发展十分重要,同时还承担着在孩子们心中播种民族文化种子的使命。李学谦认为,从后一个角度来说,中国本土原创图画书成为童书出版热点是一种必然。

中日双语绘本共读会“春节专题”现场布置

《鸟兽人物戏画》被推断出成画于平安时代末期到镰仓时代间,各卷风格显然不同,可断画者不止一人,但因均未署名,后世人便将它疑为那个时代在鸟羽天皇的鸟羽离宫担任大僧正的天台宗高僧觉猷而作,因为觉猷本善画。

Igor Oleynikov是一位不可多得的设计大师,他为人们创造了无数美丽、充盈的作品。它们深深植根于俄罗斯传统文化,但是又是如此新颖,让人眼前一亮、忍不住地惊叹。他懂得如何展示传统文本,深知历史的重量。同时,他不断挑战自我、挑战艺术,将文化的底色化身为复杂巧妙、极具张力与力量,并且充斥着感情的一件件作品。

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秦文君表示,中国原创图画书起步晚,但经过多年酝酿培育,与世界顶尖图画书的差距在不断缩小,“这首先体现在我们对图画书的判断上,眼光和品评已经相当世界化了”。全国各地的绘本馆遍地开花,中国也已经出现了不少有诗意的、童趣的、创意的、有悲悯心的原创图画书。那么,中国儿童文学界应如何打造本土图画书的高峰?秦文君认为现阶段的突破之路在于,要去努力接近当代中国孩子的心理现实,更多地表现东方审美,艺术地诠释中国故事和中国文化。金波认为,体现和表现儿童的成长是图画书的永恒主题。“成长的经历充满了故事、诗意、苦难和思考”,图画书的作者应该是能够深入浅出地表现生活的艺术家,需要走进当下的新生活和新世界,带着诗情画意和哲学思考来感受生活。

日本绘本文化的发展历程

1901年在大阪创刊的《滑稽新闻》里也载有丰富的漫画讽刺画。这些杂志上和报社里,汇集和培养了大批近代漫画家。1906年诞生的《大阪パック》,是使用了外来语命名的漫画杂志,二战中因禁用英语曾改名《漫画日本》,它历经明治、大正、昭和三个时代,于1950年休刊,长达43年多,是日本寿命最长的漫画杂志。

角野老师已经83岁了,却看来异常有活力,一头短发就如宫崎骏动画中的魔女琪琪。年龄的增长并不妨碍她眼神中透着少女的狡黠,很是可爱。去年,第一届小凉帽国际绘本大赛有幸邀请到她作为我们的国际评委。评审过程从来都是尽心尽责,尽管年已耄耋,她仍然坚持来到中国参加了小凉帽国际绘本论坛,分享了大量她对于儿童事业的看法。

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近年来,在原创图画书领域,众多知名的儿童文学作家纷纷试水原创图画书创作。中少总社出版的《柠檬蝶》《羽毛》《我是花木兰》《香香甜甜腊八粥》等知名作品,是先由曹文轩、张秋生、秦文君等儿童文学名家创作故事,成型后再邀请罗杰·米罗、朱成梁、郁蓉等著名插画家配图插画。这是中少总社打造原创图画书精品的方式之一。

日本的“绘本热”现象

1/18 来自法国作家贝尔当桑帝尼,《我怎样毁了我的一生》是一则简练而深刻的人生寓言。喜欢里面的反讽,很高级。

Marie-Aude MurailFarhad HassanzadehEiko KadonoJoy CowleyUlf Stark

  千代田之大奥. 雏祭典 【千代田之大奥 雏拝见 】1895年左右;2,浮世绘名家 杨洲周延(1838-1912) ;3,《千代田之大奥》,是为杨洲周延的代表作。每年3月3日是日本人的雏祭典(娃娃节),或称女孩节,人们在祭典中会使用人形娃娃。4,千代田为地名,大奥在日本江户时代,是德川幕府将军的生母、子女、正室(御台所)、侧室和各女官(称为「奥女中」)的住处。

在本土图画书走向世界的过程中,中国传统文化元素一直是十分亮眼的加分项。中国作家协会副主席、儿童文学委员会主任高洪波的作品《快乐小猪波波飞》是富有中国元素的图画书走向世界的成功案例,他在发言中强调了中国元素对儿童文学创作的重要性:“中国元素与儿童视角是当前儿童文学创作的重要两极。中国元素是当代中国作家的根元素、本元素,是文化自信的必然基础。”高洪波认为好的儿童文学作品就是精神美食,“各国各民族都有自己独特的饮食,但美食却没有国界”。